Mi propuesta principal está basada en el abstraccionismo. Pero antes de entrar en la explicación del concepto quiero aclarar que, tomando a esta corriente como expresión del "mundo interno" de un artista, creo que la ciudad, el otro eje del proyecto, es también la representación de un mundo interno, en este caso colectivo.
Hecha la aclaración, voy a explicar mi proyecto. En principio, antes de elegir el arte abstracto como guía de trabajo había pensado en trabajar con el expresionismo alemán, en un intento de plantear esta segunda etapa del proyecto ciudad como una instancia superadora, conceptualmente hablando, de la primera parte; mi idea era quebrar esas líneas rectas que había criticado con el primer trabajo. Por cuestiones que sólo dependieron de mi mismo, no lo hice, y en algún momento (en el que me volví a equivocar) me vi obligado a trabajar con el abstraccionismo. Es así que me empecé a plantear el problema de representar, con una cámara de fotos, una realidad sin referentes en lo "real". El concepto de arte abstracto con el cual me manejé a lo largo del proyecto fue éste. Pérdida de referencia a lo real en la creación de imágenes, que es lo que me pareció lo más radical de todo el asunto. De ésta forma configuré mi libre interpretación de la consigna, por la cual di forma al trabajo, que funciona de la siguiente manera: elegí principalmente obras arquitectónicas, que me parecieron (algunas) suficientemente reconocibles por alguien que vive en la ciudad de Córdoba, pero también algunos objetos y personas y les saqué dos fotos a cada una. Lo importante en la elección del objeto es que fuera cual fuese, se tratara de algo totalmente reconocible. Mi interés por lo arquitectónico me llevo a retratar principalmente objetos de este tipo. Así, la idea consiste en tomar un plano general de el objeto, y después pasar a el plano más corto que se pudiera hacer del mismo. Lo que sucede con estas últimas es que, en sí mismas, pierden toda esa referencia a lo real de la que hablé, para sólo dejarla en manos de la relación hecha por el montaje de una (el plano largo) sobre la otra.
De esta forma, mi intención es desarrollar la idea que sigue. Tomando como referencia este plano detalle no del todo aleatorio, pero si generado principalmente a partir de un criterio estético y de perder, justamente, la referencia a la realidad "concreta", se puede decir de alguna forma que esa primera imagen, si se me permite, "superreferencial", está formada por el conjunto de éstas otras. Siguiendo esta idea, la construcción de la imagen real se hace, paradójicamente, a partir de un proceso de abstracción, por el cual cada uno junta esos (pequeños) sinsentidos y les otorga un sentido y un orden preestablecidos. Si la realidad es convencional, cabe preguntarse entonces que sería de esta si uno no pudiera, o simplemente no lo hiciera, establecer estas relaciones, y sólo se concentrase en detalles mínimos.